暴风来了
剧情介绍
剧情简介 这是一部散文式(shì )的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂( )乱无章的情节里以一( )个枪支经销商、一伙艺术( )品小偷、( 剧情简介 这是一部散文式(shì )的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂(🌫)乱无章的情节里以一(📼)个枪支经销商、一伙艺术(🗄)品小偷、(🕯)一(👁)帮疯狂的老男(🛹)人、一个压抑(🛺)的警察以及形形色色的怪人因为(wéi )(🐶)一幅(🕕)被(🤯)盗的(de )19世纪的油画(📎)和一(yī )个 18 世纪(⏯)破损(🖲)的陶瓷餐(🦗)盘落(🎛)和入不(🥎)同人手中(🙂)的(📙)产生的不(bú )同故(🤠)事，带出导演对艺术和生(⏰)命(🈴)偶然性的(🤷)思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色(sè )幽默(🧟)和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。 幕后花絮 影(📟)片以(💯)优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影(yǐng )里险(👌)恶、卑微的人性的产生了鲜明(🏴)的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代，影片(🎦)以黑白画面表述18世(🧘)纪女模特(tè )在画室的场景有着关于艺(yì )术(shù )永恒的追忆，而被砸碎的(🌲)瓷盘则有着(🐱)逝者如(rú )斯(😲)的感怀。影片以(🙅)跳切手法剪接对(duì )观众理清头(tóu )绪是个考验。 (⛎)片子里(lǐ )导演以残垣断(duàn )壁和马蹄下的碎瓷表明(míng )了战争对于艺(yì )术(shù )的无情践(⛱)踏和损害。同样抽烟(🎆)的孩子，争夺出租车的人们这(zhè )些市井的场面(⏩)是(shì )导(🔡)演对当下法国人文环境的看法(🥖)，有些细(😕)节十分有意(🌄)思，那般狂人(🕠)炸了街心(🏫)花园后，警察局里按部就班传递(🥘)公文的滑稽镜头(🚞)是隐喻(yù )(🥡)性的。同样，枪支经(📻)销(🏈)商和他妻子举办沙龙，两人在客人面前(🏥)的温文尔雅和(hé )客人走后各进(💼)各的房间和情人幽(🐁)会的场面是对(duì )中(zhōng )产阶级虚伪假面的批(pī )判和辛辣讽刺(🏰)。导演以寥(🏌)寥几(😇)个划(🕝)出(🧚)镜头就已经表(♉)现了这类沙龙(➗)的造作和乏味，而(ér )经(⏸)典(diǎn )的场(🗻)景是出现在夫妇俩送(sòng )客以后，各自回房各自偷欢，所以(😄)好的影像是可(👚)以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里(📊)有着作者对于历史和人生的独到见(jiàn )解。电影隐晦(👋)指证了资(📐)本主义(🦇)婚姻的(👵)虚假，特别是警察局探长(🔀)家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对(🍗)次序(xù )(🚀)维护者的(📢)疑问，通过这些无人管(guǎn )束的孩子反(🛹)映着成人世(shì )界的隔阂和(🧑)伪(🔦)善。同(🈷)样通过枪械(🍺)商人家的兴衰反(fǎn )映了人就是历史过客的主题，能(🈁)够留存的是艺(yì )术品本身的价值，而不是艺术(shù )品占有者的(de )名声。 影片情节安排上也是比较巧妙的(de )，孩子们在(🏒)街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为(wéi )此后追捕(♟)时枪(qiāng )械商人的(de )束手就擒形成了必然(👫)的联系。影片最后许多主人(rén )公因为各种原因被杀了，一方面表示了(le )当代社会的动荡，另(lìng )一方面又反衬了(le )(📈)人是过客的主题(🎿)。 影(yǐng )片(♊)结尾(🌂)有着(🐬)法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋(wū )被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的(de )，导演在这部(🌕)影片以瓷(cí )盘和一(yī )幅画在不同人手中的(de )轮回(😆)，讥讽了(📛)人的(🍪)贪念和(🖍)偶然性(😧)里人的无奈。用一个物件作(🆚)为线索贯穿(⛺)整部(🕤)电影(yǐng )的有很多，比如(🤪)中国的早期影片《压岁钱(🔥)》，但是，能够(⛑)从中读(🥔)解出深层人文意义的，此(cǐ )片导演(🥨)的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一部法(fǎ )文影片，它在优雅的(⏳)姿(🏍)态下隐(🌯)喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意(✒)而获1984年威尼斯电影节(jiē )特别评审团大奖(📪)详情
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