暴风来了
剧情介绍
最( )近，在萨特(tè )的遗(⛲)稿中发现( )了一部电影剧(jù )本手( )稿，这便是一九五(wǔ )八年由好莱( )坞的( )约( )翰·哈斯顿导(dǎo最(🈯)近，在萨特(tè )的遗(⛲)稿中发现(📼)了一部电影剧(jù )本手(🕋)稿，这便是一九五(wǔ )八年由好莱(🎹)坞的(🥈)约(🐉)翰·哈斯顿导(dǎo )演，蒙哥马利·克利夫(🎲)特领衔主演，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是(shì )，这部手(🐖)稿没有因为电影的不(🍮)成功而被萨特毁掉。现(🤯)在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法(🥔)如何，特别是因为这部电影在(zài )上(shàng )映时应萨特的要求没(méi )有打出他的编(🔔)剧的(🤲)名字，很(hěn )多人还不知道(🥕)是出自他老(lǎo )先生的手笔。 萨特为什(💔)么(🏉)不(🥊)想让人知道是他(🦇)写(xiě )(😊)的呢？原来是这样的：一九(jiǔ )五八(bā )年约翰·哈斯顿来(🏒)找萨特，请他写一部(😙)《弗洛伊德》的电影(🔷)脚本(♌)。萨特(🐞)答(🍽)应了，先写了一(🌂)份长达九十五(wǔ )页打印好的提要出来。哈斯(🔲)顿看了以后认为满意，请他继续写拍(💅)摄脚本(📬)。可是(💑)这个脚本太长，如果要照这个本子拍戏，恐怕要拍(🈂)上七个小时的电影，一般没有受过严(🛌)格的智(🎞)力训练的观众，可(🍉)就受不了了(🎁)。第一(yī )稿(🍝)没有通过，哈斯顿请他删(shān )改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿(⛱)要他再改，萨特坚决不答应。最后，要开(🍐)拍了，萨特无奈(😓)只好(🏓)又改(🤳)，只是要求在上映时不(🍏)要打(dǎ )出他(tā )的名字。 这不禁令人(rén )奇怪，为什么哈斯顿一开始(🌟)要找萨特写弗洛伊(yī )德呢(🥘)？他知道，萨(sà )特本人对(🥡)于弗氏及其学说(🚬)是出名(míng )的(⛹)冷淡，并且根本(💙)不承认弗氏的无意识(shí )说，至少他(🙎)认为这个提法不确。他曾提(🚰)出过自己的一套(🎦)所(🍑)谓存在(zài )主义精神分析，用以补充(chōng )(👌)和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨(sà )特也曾(céng )写过几部剧本，这些剧本也搬上了银幕。但(😀)是，他写的(de )剧本，一旦拍(pāi )成电影就很可(🍀)能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接受(🚱)。然而，哈(hā )斯顿却偏要去找他，而他(tā )居然答应了。 尽管萨(⭕)特不喜欢弗洛伊德(🦇)，但是，平(🐆)心而论(😓)，这个电(diàn )(🌚)影剧(jù )本虽然(🔨)没有(🗼)吹捧弗(🕰)氏，倒也(🚝)不见(📌)得(⬛)有十分的(de )敌意。对两(🐂)场主要的戏，萨特都花了(le )(🚁)笔墨和功夫(fū )(💴)。第一场戏讲的是弗洛伊德在他(tā )一生(🚊)事业的前十(📥)年摸(mō )索精神分析(xī )的目的(de )和(🔋)治疗方法。这十年，弗(fú )氏制定了(🚱)，或者说(📃)发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他(📼)人的影响。萨特描述了(⬇)正在(zài )探索前进道路的弗洛伊德是如何(hé )竭力摆脱(👷)西奥多·梅勒特、约瑟夫(🧦)·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人(📎)对他的包围和粗暴干扰(🔄)。尤(yóu )其(🀄)对弗里斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼(guǐ )，而众所周(zhōu )(🌳)知，这些人都是(🔐)弗洛伊德的朋友、同事，特(tè )(✖)别是弗里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里，主要(yào )表现了一大群患歇斯底里症的女病(🌼)人，她们(men )接受了弗洛伊德的精神分析治疗，有的获得了痊愈(yù )。最后，弗(fú )洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年(nián )，深感孤(🍩)独(🆚)的人，一个没有神，没有父亲(🚢)的存在主义英(yīng )雄。总(🥛)的(📢)来说，萨特笔(👚)下(xià )的弗洛伊德(dé )(🌪)，不仅是一(🛹)个具有同情心和科学头脑的(👂)医生(🦏)，而且(qiě )是一个因为不(🌁)肯承认有弑父(🌵)心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面(🖲)，弗氏被描绘成(🗞)一个非常严厉的人，萨特说他有时有点象斯(🤗)大林。在诊所里，他随时准备为(🏩)采(🌔)取最(🎟)残忍的(🏴)治疗方法进(🤼)行辩护(🌿)，而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对(🤚)那些(xiē )维也纳的中产阶级死(🐃)硬派(pài )进行报(bào )复，揭他们的丑，这(🉐)一点似乎也表(🐽)明了萨特本人对法国(🏽)资产阶，级的仇恨心(🍉)理。 上述这些，当然(💠)在拍电影时都被(🍰)删掉了，所以这个剧(🦔)本就更值得一读。目前这(zhè )个剧本已被译成英文，其中收入了(🌖)萨特写的第一稿全文(🧘)和第二稿的部分场景。全剧分三幕，每组镜头都无一例外地表现出(🌒)弗(fú )洛伊德这位(🔮)精神(shén )(💿)分(📿)析大师的(🚯)自我创造，无疑，这也是萨特的存在主义对精神分析的改(👣)造。对于(yú )弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑，从来还没(🌧)有人象萨特这样把它写成一(🅰)部具有丰富内涵(hán )(👙)的剧本。详情
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